- INTRODUCCIÓN
Weissenhofsiedlung fue un proyecto que llevó a cabo Mies van der Rohe en 1927 en la ladera Weissenhof de Stuttgart, Alemania. Se compone de 33 viviendas con un total de 63 departamentos.
Esta urbanización es reflejo de un nuevo estilo constructivo que dió lugar a una yuxtaposición de construcciones aparentemente similares ayudadas por al uniformidad de colores en sus fachadas y la ausencia de cubiertas inclinadas.
De aquel amplio conjunto urbanístico solo se conservan 10 edificios ya que los restantes fueron destruidos en la II Guerra Mundial por voluntad de Hitler. Esta especie de "cuidad árabe" fue rechazada por la sociedad alemana que la veía como un urbanismo contrario a la tradición germánica, con sus viviendas blancas y cúbicas más propias de la "raza inferior" no germana.
Las casas ejemplificaban a la perfección la arquitectura racionalista más innovadora del momento que sirvieron de modelo para las casas de los trabajadores del futuro.
Durante décadas los edificios fueron alquilados como viviendas hasta que en 1981 fueron declarados Monumento Histórico y se realizaron trabajos de conservación y restauración. Uno de los dos edificios realizados por Le Corbusier se convirtió en el Museo Weissenhof a partir de 2002.
Las viviendas que sobrevivieron al odio nazi y a los horrores de la guerra componen uno de los mejores ejemplos de la rquitectura del movimiento Neues Bauen (Nueva objetividad), y sus líneas y volúmenes mantienen un marcado aire de modernidad.
- ANÁLISIS FUNCIONAL
Le Corbusier, sobrenombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris, pasó a la posteridad como uno de los más influyentes arquitectos a través de varios conceptos, entre ellos, el de la vivienda como “máquina para vivir”; en este la belleza y el diseño están subordinadas al objetivo de hacer de la casa un lugar perfecto para vivir, no solo desde el punto material si no también el metafísico.
Siguiendo esta línea de Le Corbusier, la casa, al igual que toda su arquitectura está construida con el objetivo de obtener el mayor rendimiento y facilitar su uso. Así, la casa Weissenhof o casa doble está dividida en dos zonas. La primera orientada hacia el exterior, las terrazas, la zona de día; y otra desarrollada en el interior de la vivienda para la vida nocturna.
La casa de tipo “citrohan” denominado asi para establecer una relación con la marca Citroën y el concepto de máquina: fabricación en serie, popular y estandarizada; es reflejo del movimiento moderno ya que muestra soluciones funcionales diferentes para distintas estancias de la casa, de esa forma afina los detalles para que la máquina funcione en las dos viviendas coexistentes en un reducido espacio superando los conflictos que se pueden producir. La vivienda combina dos habitaciones distintas y simétricas unificadas por una fila de pilotes y una ventana rasgada del tamaño del edificio.
- ANÁLISIS MATERIAL
Los materiales con los que está compuesta la casa Weissenhof, en armonía con la luz y el color influyen sobre estos para producir el efecto buscado. Esta arquitectura se definio como un juego de volúmenes bajo la luz y la utilización de nuevos materiales.
Los principales son:
- Hormigón armado. Aprovechando las posibilidades estructurales que ofrece este material encontramos: los pilotis, la terraza-jardín, la planta libre, la ventana longitudinal y la fachada libre.
- Cristal.
- Vidrio plano en grandes dimensiones.
- Acero. El empleo del acero se localizó fundamentalmente en los objetos de la cocina. Pero además, en otros objetos, como la silla Weissenhof.
- Elementos prefabricados. Como son las camas, los armarios, etc.
La vivienda desarolla una estructura mixta de pilares metálicos y de hormigón en la zona delantera y trasera respectivamente.
El color se utiliza para transmitir diferentes significados según la estancia en la que se encuentre. A lo largo de todo el edificio podemos ver el azul, el rojo, el blanco, el salmón y el azul cielo principalmente, con la finalidad de conseguir el juego de los volúmenes puros y perfectos bajo la luz.
- ILUMINACIÓN y ORIENTACIÓN
La casa presenta gran luminosidad. A la planta baja solo se accede por la fachada, en la que hay una ventana muy estrecha que parece tener una función más estética que luminosa. Las escaleras están iluminadas por los laterales donde tambien hay ventanas muy amplias.
La primera planta también es muy luminosa. En la fachada principal justo en el centro, están las ventanas corridas, por lo tanto, la luz entra por el centro del muro y iluminando todo el espacio, puesto que no hay muros que frenen la luz la planta queda completamente iluminada.
La fachada principal está orientada hacia el este por lo que la luz solar entra por la mañana y es precisamente por la mañana cuando está más iluminada por luz natural y así se ahorra en luz artificial.
La luz es empleada para disminuir el contraste entre dentro y fuera del edificio, principalmente a través de las ventanas corridas. La sombra también puede crear determinados significados dependiendo del momento del día.
En resumen, gracias a la utilizacion de la “fenêtre longuer“, la correcta orientación y la unicidad Le corbusier consigue una homogénea claridad para toda la casa.
- ANÁLISIS FORMAL
Como ya se comentó, Le corbusier tenía especial interés por la industrialización y las nuevas formas de la vivienda.
Poniendo la mira en los populares bares parisinos formados por paredes paralelas a doble altura en cuyo centro se situaba un altillo con una gran entrada de luz del exterior, Charles Edouard proyecta su obra de esa sencilla forma debido a las ventajas que aporta en relación a la sección, la luminosidad, el concepto de unidad...
La casa entonces, se compone de apartamentos levantados en pilares y unas escaleras que no rompen con el forjado si no que se proyectan hacia fuera del “prisma puro”.
- LENGUAJE
A principios del siglo XIX es necesario encontrar un nuevo lenguaje para resolver problemas y que se adapte a las características de su tiempo. Para conseguirlo, se lanzan a ello las vanguardias europeas y van formando poco a poco este nuevo lenguaje.
Este "Lenguaje Moderno" busca ser un lenguaje "abstracto" en lugar de "natural".
En este nuevo lenguaje, la geometría vuelve a ser la base de la arquitectura, y Le Corbusier nos habla de su "juego sabio,correcto y magnífico de los volúmenes agrupados bajo la luz" , es decir, los volúmenes puros como fundamento de la arquitectura.
Además de lenguaje modernista podemos apreciar un claro lenguaje neoplástico determinado por el uso de colores planos, de carácter saturado o puros (primarios: amarillo, azul, rojo) y tonal o neutros (blanco, negro y grises), el planteamiento racionalista, la búsqueda de la renovación estética, la depuración de las formas, la orientación artística anti-trágica vista como una metáfora visual de armonía espiritual, etc.
Le Corbusier fue un arquitecto, ingeniero y pintor nacido en Suiza el 6 de octubre de 1887. Se formo en París y Alemania y viajó a varias ciudades europeas, asiáticas, americanas. También fue un teórico de la arquitectura, escribió varios libros y redactó un documento titulado ´´cinco puntos de una nueva arquitectura``. Estos cinco puntos son los siguientes y son aplicables a la casa que estamos analizado :
1. La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de los vehículos.
2. La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnología del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dónde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro.
3. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural y permitiendo libertad en su composición independientemente de la estructura.
4. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.
5. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.
